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大湾区珍宝都在这个博览会!粤港澳工艺美术大师带来哪些看家宝贝?

时间:2018-08-29 17:28:52    来源:搜狐    浏览次数:    我来说两句() 字号:TT

  统筹/黄蓉芳、申卉 文/叶碧君

  9月7-9日,2018年首届粤港澳大湾区工艺美术博览会将在广州琶洲国际展览,5.2、4.2馆举办,展览面积约为1.5万平方米。

  展览汇聚了粤港澳三地超百名国家、省级工艺美术大师,他们将带来逾万件工艺美术精品,包括肇庆端砚、石湾公仔、潮州彩瓷、木雕、粤绣、广彩、玉雕、牙雕、手拉朱泥壶、古典家具等等。

  展览前夕,粤港澳三地各派出一位工艺美术大师,携他们的“宝贝”提前亮相,参与广州日报为他们准备的“圆桌会议”,介绍“宝贝”的匠心独具之处,还分享他们过去数十年的艺术创作人生。

  接下来请允许小编隆重介绍“圆桌会议”的参会人员,他们分别是潮州木雕大师辜柳希(广东)、广绿玉玉雕大师邓相兰(香港)以及猛犸象牙雕大师吴志伟(澳门),他们带来的作品分别为巴西花梨木雕《三层龙虾蟹篓》、广绿玉玉雕《一生相爱》以及猛犸象牙雕《三宝佛》。

  从左到右依次为:辜柳希(广东)、邓相兰(香港)和吴志伟(澳门)

  大师们有什么“宝贝”?这些“宝贝”有什么特别之处?在制作过程中克服什么技术上的困难?接下来,先由大师们为我们一一揭秘他们的“看家宝贝”↓↓↓

  “宝贝”1号:

  巴西花梨木《三层龙虾蟹篓》

  辜柳希大师:

  这是用整段近7吨的花梨木雕刻而成的《三层龙虾蟹篓》,规格为150×150×328cm,是潮州木雕有史以来规格较大的红木龙虾蟹篓。我带领6个徒弟,历经五年近5000个工时精心雕刻,是目前我制作时间最久的一件作品。

  该作品在继承潮州木雕龙虾蟹篓独特的镂空雕技艺基础上,融汇浮雕、沉雕、圆雕、镂通雕多种雕刻技艺,雕刻总共80只螃蟹、30只龙虾,不同海中水族和竹编蟹篓等物象生动逼真,穿插自如,剔透玲珑,浑然一体,远可观其气势,近可细赏其精妙。

  该作品的难点在于口径太大,普通刀具无法制作镂空,需要定制加长至80公分以上长的刀具,且作品突破潮州木雕一贯采用樟木雕刻的框框,选用质地坚硬的花梨木雕刻创作而成,其雕刻难度之大为,。

  “宝贝”2号:

  广绿玉《一生相爱》

  邓相兰大师:

  这在描绘一对蜗牛缠绵、相爱相守的场景,运用圆雕的手法,在黑、黄两种颜色的原石上进行刻画,深色之处雕为蜗壳,浅色为蜗体,构思奇巧,雕刻出原石的独特韵味,更借蜗牛缓慢寓意人生爱情路,须漫步人生,方能厮守一生。

  作品的难点在于展现蜗牛真实逼真的机理,我曾经非常仔细地观察过蜗牛,发现蜗牛的肌肉表面是凹凸不平的,就像人有绒毛一样,要展现蜗牛的神态,就需重现这些细节。该作品耗时约3个月完成。

  “宝贝”3号:

  猛犸象牙《三宝佛》

  吴志伟大师:

  作品选用猛犸象牙材料,采用拼接、描画、彩绘、仿古等牙雕雕刻技法,经过选材、打胚、修光、刮磨、抛光等十几道工序,每道工序环环相扣。绝不能掉以轻心。

  作品呈现的三宝佛从左到右分别是琉璃世界的药师佛、婆娑世界的释迦牟尼佛和西方极乐世界的阿弥陀佛,三座宝佛均法相庄严,肉髻规整高耸,眉月如初月,眼睑低垂,神情安宁祥和,结跏趺坐于莲花之上。

  作品的难点在于一般的猛犸象牙,的直径为18厘米,而作品的佛像规格为56*43*32cm/尊,底座规格为22*46*35cm/座,大于材料的,直径,需要通过榫卯结构进行技巧性的拼接,达到“拼而不见”的效果。

  接下来,三位大师继续分享他们数十载的艺术人生。

  先请出辜柳希大师讲述他的木雕人生↓↓↓

  辜柳希大师:

  我今年64岁,早在1970年就接触了木雕。当时经人介绍,还在上初中的我到工艺美术研究所属下的雕刻组参观学习,做木雕学徒工,奠定了对木雕的热爱。

  经名师口授手传,我的技艺进步很快,2年后就如愿考到潮州二轻金漆木雕厂,从事木雕工艺雕刻和创作。在木雕厂里,由于我勤奋好学,在当时潮州木雕市场渐趋低迷的情况下,每月工资能拿34块,算是高于行业平均水平。

  不过,后来木雕市场渐渐有疲态,生活压力大,我就不得不下海经商。1978年,借着改革春风,成为了潮汕首批下海的木雕艺人,开起木雕小作坊,以工艺、样式与价格,逐渐获得中国台湾以及东南亚等地区的青睐,产品囊括小件挂屏、蟹篓发展到根雕、大型佛像等类型。

  我从行已经快半个世纪了,起初学手艺是为了养家糊口,但随着国家近年对潮州木雕的重视,我就将木雕当做人生最重要的事业来对待,要继续奋战在创新创作的第一线,像培育孩子一样打造更好的精品,此外还需培养更多潮州木雕人才,研制科技雕刻工具,推动潮州木雕的产业化发展等等。

  接下来请出邓相兰大师分享他和广绿玉的不解情缘↓↓↓

  邓相兰大师:

  我今年61岁,出生于广东广宁县联和镇莲花村。1978年改革开放实施,我跟随着移民潮迁居香港,从事玉器贸易工作。

  对于玉雕,我算是一个“半路出家”的手工艺人。1988年,我回到家乡,支持家乡的投资建设,偶然机会下接触到广绿石,当时就产生了浓厚的兴趣,之后的10年,这份兴趣都激励着我去学习与玉雕相关的工艺知识。

  到了1998年,我觉得时机差不多了,就决定一边兼顾原本的事业,一边拜师学艺。当时我早上做老板管理酒店业务,晚上就到工厂做学徒,经常不接电话,同边角料、基础的设计、雕刻技艺等打交道。

  起初确实遇到不少困难,但我都不放弃,也许也得益于有点天赋,后来工艺渐渐成熟,获得,传统工艺大师等荣誉称号。

  现在,我想通过自己的努力,不断改善广绿玉产品加工环境,解决好设备简陋、工艺美术人才欠缺等问题,推动广绿玉价值的提升。

  ,请出吴志伟大师分享他的艺术探索之路↓↓↓

  吴志伟大师:

  我今年也是61岁,出生于广东中山,同样是跟随改革开放后的移民潮迁居澳门。上世纪80年代,澳门有制衣、针织、玩具等工厂,但由于我一直爱好艺术创作,选择进入当地的陶瓷厂做学徒,负责填色工序。工作了数月后,我觉得这份工作比较刻板枯燥,就萌生挑战其他艺术技艺的想法。

  一个偶然机会,我参观了当地一家象牙厂,那些精妙绝伦的象牙雕刻让我瞬间感到眼前一亮。当时牙雕厂的师傅只招收16-20岁的学徒,但当时我都22岁“高龄”了,就被师傅认为没有培养价值。不过我不想放弃,,以扎实的美术基础获得青睐,进入工厂辛苦学习、工作了三年。

  学成之后,我就离开工厂成立了工作室。到了上世纪90年代,象牙开始不被接受成为牙雕的原材料,我就去台湾学习骨雕等其他技艺。

  1994年,乘着改革开放的东风,我又回到自己的家乡开工厂教授徒弟,,峰的时候带400-500人。与此同时,再次创作出精美的牙雕作品,在广交会承接外贸生意,将产品远销到中国台湾、中国香港,以及东南亚、欧美等地,让世界体会中国牙雕技艺之美。近些年,我又转型为专注于佛像雕刻创作和收藏艺术品。

  至此,粤港澳三地大师的圆桌会议圆满地拉下帷幕,想知道更多关于2018年首届粤港澳大湾区工艺美术博览会的相关资讯?请继续关注广州日报的跟踪报道,并可以通过两种方式免费取票

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  9月7-9日,2018年首届粤港澳大湾区工美博览会将在琶洲国际展览,4.2、5.2馆举办,展览期间五大精品活动将轮番上演,推动中国工艺技艺传承。期待你的到来!


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