文化江南（十四）——潘天寿《小龙湫下一角》

　　宋行标

　　春去春又回，年年复年年，小龙湫美丽依然，只是水边的人凭添了几度沧桑，潘天寿先生用静静的心态望着奔放的流水，水面如镜般明亮，使人想起了毫无杂质的童心和泪雨的晶莹，心头似有淡淡的风儿吹过，心情与泉水也心心相连了。

　　潘天寿《小龙湫下一角》

　　潘天寿，浙江省宁海人。原名天授，字大颐，号寿者。1915年，潘天寿考入浙江第一师范，师从经亨颐和李叔同。1920年潘天寿毕业，在家乡做了三年小学教师后来到上海，想进入上海美术学校习画，校长刘海粟独具慧眼，聘其为教师，又介绍他拜见吴昌硕。潘天寿的学养和书画才华皆为吴昌硕赏识，此后几年中不断得到其指点和揄扬。潘天寿诗书画印无所不精，其写意花鸟、山水和人物画，远师青藤、八大、石涛，近法吴昌硕，最终熔铸成自己的风格。他力倡国画家应“四全”，即在“诗书画”后再加上“印”。他的笔墨确实吸收了书法和金石气息，严正一如其为人，凝练一如其为诗。他还擅长指墨，精妙不逊于笔，远在清人高其佩之上。人们常将潘天寿与齐白石、黄宾虹、傅抱石等齐名，赞称“齐黄潘傅”。

　　似乎雁荡山一直为江南画师所青睐，李可染的《雁荡山》、陆俨少的《雁荡采药图》、张大千的《雁荡大龙湫》等等，不胜枚举，潘天寿自然也不会错过此良辰美景，于是便有了这《小龙湫下一角》。

　　潘天寿作画时，每画一笔，都要精心推敲，一丝不苟。他在“有常必有变”的思想指导下，取诸家之长，成自家之体，他的画材为平凡题材，但经他入手的画，却能产生出不平凡的艺术感染力。如此幅《小龙湫下一角》特别把画面主体小龙湫压到边角的构图，含蓄地让观者先看灵岩的磅礴山势，烂漫的山花然后再去欣赏那支龙湫水，这种方法，正与那些使画面“一览无余”形成对照，不仅显示了画家出奇制胜的构图才能，也表述了画家对平凡事物的内在感情。

　　溪谷狭长，花草于石缝中暗自生长，顿时身心轻松，浑浑然心起飞，水波潋滟羞花，竟坐忘人世，飘飘然欲为仙。小龙湫下一角，环境清幽闲静，空气清新舒畅，草长莺飞，漫步其中，看晨雾如一道道轻纱笼罩着水面，不觉轻吟“烟笼寒水月笼沙”，不知名的枝叶在春风中轻轻摇曳，及其美妙。或再听听莺歌燕唱鹃舞，久居城市久于压抑的那种喧嚣和浮躁顷刻久化为一缕缕孤烟，随春风远去。

　　黄宾虹曾称赞潘天寿“笔力扛鼎”，他的用墨，枯湿浓淡均见深厚的传统功力，尤其是泼墨，更是元气淋漓，深得苍茫厚重之致。他有意减弱每一笔中的浓淡变化，减少画面上皴染的墨色层次，多用浓墨焦墨而黑白对比强烈，这是为了寻求更强烈更整体的效果。

　　潘天寿不仅淡墨见笔，仍有厚重之感，焦墨又能得“干裂秋风，润含春雨“之妙。画上用色，潘天寿以原色、正色为多。他用色古艳淡雅，清超绝俗，不追求用色的复杂，十分注意色不碍墨，墨不碍色。《小龙湫下一角》之重彩得古厚之妙，色多色少均能得用色之极境。潘天寿的画境与他在构成造型方面有重大突破关系很大。传统绘画追求平稳和谐，而潘天寿在构图上敢于走极端，追求奇险沉雄，喜用“不平衡的平衡”、“造险、破险”。他那方正、严整的造型完全是力的赞歌，具有极强的现代意识。“力兼美，入奇正”，这是他的见解。他有两枚常用的印章，一枚是“一味霸悍”，另一枚是“强其骨”，他用这两枚印章时时提醒自己从“骨力”和“气势”两个方面力纠前朝中国画的萎靡不正，并取得了成功。从这层意义上说，潘天寿的创新是一场现代的革命，他在中国画最为薄弱的环节把传统艺术推进到现代。

　　不知不觉地在小龙湫下驻留，观看，欣赏，而后情不自禁的啧啧称赞，感叹，恨生不逢地，要不久可以一年四季观看如此美妙的花开花落，草长草衰，可观春夏秋冬四季不同的景致，不同的鲜花，不同的树貌，不同的水流，止不住幻想。一下子所有的美景都变得那么次要了，因为太美，吸引太多的目光，分散太多的注意。于是，把自己迷失其中，一个人置身不熟悉的美景，仿佛世界上就留下一个人寂寞，后来竟然忘却了一切。

　　《小龙湫下一角》在构图和画法上存留许多潘天寿独有的特色。中间一泓奔泉，四周布满山石花草，是潘天寿常用的“虚腹实边”构图的变体;浓重的苔点连成四处延伸的曲线，与溪流奔泻的直线相互唱和，构成曲直刚柔的视觉节奏;花卉以小写意和双勾填彩相结合，创自北宋惠崇，称为“小景”，又多用石青、石绿和鲜明的红、白色，布于大片浓墨勾线、点苔而成的石块上，使得重色块中又不见压抑，清新自然。

　　正如理论家林木所说，“这是，的，当代也没有一个人可以有他这样的地位。”潘天寿杰出的构图能力，他人难与比肩。他的画，尤其是大画，构图宏大，奇险多变又非常严谨，强劲有力而颇具结构美，，震撼心灵的力量。晚年他尝试将山水与花鸟相结合，《小龙湫下一角》便是非常成功的作品。画家严善錞曾说：“只有潘天寿才算真正自觉地从中国画内部来发现问题，并提出自己方案的优秀画家。”潘天寿继承了文人画的优秀传统而改变了文人画的图式。他在中国画不被重视的困境中，高扬精神性，重建人文图式，从笔墨内涵、构图画法到格调意境等综合探索中，将作品推到大气磅礴的境地，从而以慑人的力量感和强烈的现代意识，在学术层面上捍卫了民族传统。

　　不知道为什么，总感觉到《小龙湫下一角》飘荡着一种莫名的愁绪，深深的水底里深埋着无言的忧伤，静静的泉水也似乎睁着美丽哀怨的眼睛，迷茫惆怅地望着日月风逝，小龙湫向人们无私展示着真挚的灵魂和秀美的外表 那么多年来有多少人，只是欣赏它美貌的外表痴迷它的美丽，而又有谁去读懂揣摩慰藉它的内心呢?或许将小龙湫下一角定格在一瞬间，那么它就既不寂静也不喧嚣了吧，在内心静谧处会有朦胧若隐的思绪，只是这蕴藏水底深处的无言，已经被其美丽的外表所掩盖。潘天寿先生做到了，于是有了《小龙湫下一角》，于是这流水有了情感，也有了生命的葱茏，把自己最美丽的一面毫无羞涩的展现在历史岁月里了。

　　作者简介：

　　宋行标，字修水，号长石，1957年7月出生，浙江绍兴人，现为浙江省文化产业学会副会长。先后出版著作共计70余万字，获优秀著作出版奖;同时发表理论文章50余万字，分获省级社会科学优秀论文一等奖及哲学课题奖。

　　主要著作：

　　·《中国绍兴水文化》 中华书局 2001年3月

　　·《长石论集》 文化艺术出版社 2001年8月

　　·《画坛拾微》 西泠印社出版社 2006年3月

　　·《近现代中国绘画名家名作赏析》 西泠印社出版社 2007年1月

　　·《情系江南——艺术家笔下的江南水乡》 西泠印社出版社 2009年3月

　　主编书目：

　　·《商学之祖范蠡与当代绍兴商人》(主编：吴慧、副主编：宋行标)中国财政经济出版社 1998年4月

　　·《水墨江南》 西泠印社出版社 2004年4月

　　·《文化江南——陈逸飞、潘鸿海、梁平波绘展作品集》西泠印社出版社 2004年3月

　　·《潘鸿海油画作品选集》 西泠印社出版社 2007年10月

　　·《王羲之书法全集》(1—10卷)(主编：江吟、宋行标)西泠印社出版社 2008年6月

　　·《陆俨少绘画作品典藏》 (编著：陆亨、宋行标)中国美术学院出版社 2013年5月

　　·《林风眠绘画作品典藏》 中国美术学院出版社 2013年6月

　　·《长石斋珍藏集》 中国美术学院出版社 2013年6月

　　·《国风——中国近现代艺术珍选集(全二册)》 西泠印社出版社 2018年5月