揭开面纱看《画皮》

　　当西方歌剧融入东方戏曲

　　揭开面纱看《画皮》

　　■　歌剧《画皮》剧照　　　　记者　郭新洋　摄

　　有人说，戏曲是中国的歌剧，歌剧是西方的戏曲，那么当歌剧艺术被融入戏曲表达，会呈现怎样的特质?今晚，即将在东方艺术，上演的原创“中国新歌剧”《画皮》或许能打开人们的新视野。这部由作曲家郝维亚携手导演易立明、编剧王爰飞共同创作，指挥家叶聪携新加坡华乐团的加盟的歌剧新作，让人看到了东西方文化交融与对话的火花。昨晚，记者提前观看彩排，领略了“中国新歌剧”的独特韵味。

　　与近年大热的电影或是电视剧多在“情”之一字做文章不同，歌剧《画皮》聚焦的虽是三角恋的关系，揭示的却是人性的阴暗。用易立明的话来说，“画皮”画得是“人心隔肚皮”的“皮”：“我们试图借鬼的眼光去审视和批判人性的阴暗。女鬼画人皮，为掩盖丑陋的鬼身，渴望得到的是一颗善良的人心。却最终发现，披在人身上的皮，竟也是人自己画的伪装，是为掩藏阴暗的鬼心。”

　　《画皮》被定义为“中国新歌剧”，中国二字的比例占得非常重，事实上除了演员的演唱方式是歌剧的，其他一切都更靠近中国戏曲的表达。全剧采用民乐队来伴奏，唱词犹如古诗词般精练又押韵，对称工整。舞台呈现的是“一桌二椅”式的戏曲表达，演员仅凭一把椅子勾勒出虚拟空间，这也是戏曲写意表达的精髓。演员的表演吸收了戏曲的程式化动作，采用充满舞台张力的表现主义风格。

　　这出“新歌剧”共四折，通过“借伞”-“还伞”-“玩伞”-“破伞”的叙事线索，以一把伞巧妙串联起歌剧两个小时的跌宕起伏。剧中，女鬼妫嫣一角由国家京剧院男旦刘铮扮演，而男主“王生”则由女中音董芳反串，两人一段“情愫暗生”的戏码以纯粹的戏曲和歌剧对话，居然在节奏和气场上均无违和感，反倒呈现出一种独特的“默契”。在中国原创歌剧快速发展的十年，探索与实验从未曾停止。而郝维亚在《画皮》的创作中完成的又一次自我突破，则丰富了“中国新歌剧”的内涵。

　　该剧由中国上海国际艺术节、新加坡华艺节和新加坡华乐团联合委约创作。

　　本报记者 朱渊